12 adaya dağılmış olan Japon Setouchi Triennale

Sanat açısından oldukça önemli haberlere ve tavsiyelere sitemizde yer vermekteyiz. Dünya kültüründen ve sanatlarından haberdar olabilmeniz adına dünya üzerinde gerçekleşen tüm sanat kavramı ve düşüncelerini sitemizde yayınlıyoruz. Bugün kü yazımıda japon sanat ve kültüründen bahsedeceğiz.

Otuz yıl önce, Japonya’nın Seto İç Denizi’ndeki ada toplulukları, pervasız modernleşme ve demografik çöküşün kenarında telaşlı kalmanın toksik mirasına bağlı ekonomik ve endüstriyel atıklardı. Kısacası, modern Japonya’nın bir mikro kozmosu.

Bu artan çorak adalardaki potansiyeli ilk gören, bir yayınevinin milyarder başkanı Soichiro Fukutake idi. 1988’de, geniş özel sanat koleksiyonunu Naoshima adasında barındıracak bir alan tasarlamak için mimar Tadao Ando’yu kiraladı, daha sonra zararlı bir metal rafinerisine ve kirli sulardan bir yaşam sürmek için mücadele eden birkaç balıkçı köyüne ev sahipliği yaptı.

Sonuçları

Sonuçta 1992’de açılan Benesse Evi, Fukutake’ın kültürün peyzajı ve ekonomileri değiştirebileceğini iddia ettiği ilk kanıt oldu. Hızlı ileri 30 yıl ve Naoshima hem sanat severler ve turistler için kurulmuş bir yer. Adanın limanı ziyaretçilerini selamlayan muazzam Yayoi Kusama Sarı Kabak (1994), kültürel aspirasyon için görsel bir kısa yol olan dünya çapında Instagram ve tinder profillerinin bir armatürü haline geldi.

Bu arada, Naoshima etkisi, yakınlardaki benzer şekilde aydınlatılan adalara yayılan sosyal ve ekonomik dönüşüm için bir model oluşturdu. 2010’dan beri ve şimdi dördüncü baskısında çalışan Setouchi Triennale, bu dönüşümü hızlandırmaya yardımcı oluyor. Bu yıl bir milyondan fazla ziyaretçinin bir düzine adaya yayılmış yaklaşık 200 eser görmek için İç Deniz’e yolculuk yapması bekleniyor.

Farklı teklifleri bir araya getirmek, topluma, yenilenmeye ve denizin üzerinde durmaktadır. Sergilenen eserlerin birçoğu, adaları karakterize eden, tuzla lekelenmiş ve hava koşullarına dayanıklı ahşap barakalarda sergileniyor veya hatta yeniden yapılandırılıyor. Bunun etkisi, depopülasyon patrasını mayınlamak ve adaların bir zamanlar taş ve metal için taş ocağıyla aynı şekilde yıkılmasıdır. Bununla birlikte, bu temel kayıp duygusunun altını çizmek, eserin neşeli doğasıdır – Rintaro Hara ve Yu Hara’nın yedi oyunculu masa tenisi kurulumu, Megijima’daki Ping-Pong Denizi – bu kokteylin sonucu İngiliz sahilini andıran kitsch cazibesi. Bu zorlayıcı bir karışımdır.

Festival

Festivalin bu yılki yinelemesi, Naoshima, Teshima, Shodoshima, Ogijima, Megijima, Inujima, Shamijima, Honjima, Awashima, Takamijima, Ibukijima ve Oshima’nın eski bir cüzzamlı kolonisi olan adalarında yapılan çalışmaları içeriyor. hastalar. Eserler, Japonya’nın iç denizlerinin bitişik limanlarında, Uno ve Takamatsu’da da sergileniyor – burada Julian Opie tarafından taş figürleri, kentin kale duvarlarının heybetli kalıntılarına bitişik feribot terminaline giden yolu kuşatıyor.

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir

scroll to top